贝阿特这下明白为什么文森特·佩雷斯会说出那样一番话，她决定接这部电影的时候，她的经纪人就说过，塔玛拉·霍恩是一个特别念旧情的导演，依照她现在的身份可以启用更好的电影班底，但她一直用的都是最初跟着她的那批人，经纪人说这番话的意思，是为了提醒艾曼纽，不要在剧组耍大牌，更不要受了气把工作人员当成出气筒，因为他们和导演是朋友。
这些人与塔玛拉·霍恩合作多年，比任何人都了解导演的做事风格，演员在霍恩这里挨批，大概不是什么新鲜事了吧，想到过往霍恩的合作对象有比自己更大牌更有名的演员，贝阿特心里稍稍安慰了一些。
虽然，她现在仍然感到很难堪，但却没有刚才那么愤怒了。
大概因为适应了摄影棚的温度，又或者是摄影棚的灯开的时间太长开始发热，贝阿特没有像之前那样感觉寒冷。
她深吸了一口气，将不愉快地情绪驱逐出自己大脑，调整状态后，对导演说道，“我的状态调整好了，可以重新开拍了。”
“好了，我们重新开始，场记，演员，灯光，摄影……准备就绪……开始！”
☆、第103章 一个时代的标志
或许是为了弥补第一天入组的糟糕表现，艾曼纽·贝阿特和文森特·佩雷斯接下来的拍摄都很顺畅，无论是两人的对手戏，还是单人戏，都无可挑剔。
不过鉴于这两位都是大银幕非常有口碑的实力派演员，他们表现好似乎也不奇怪，让苔米比较惊喜的是饰演主角乔治的演员克罗夫·杜弗洛。
并非专业演员出身的他，在诠释角色时，表现的比专业演员还要到位。
霍恩猜想，这大概是乔治这个人物某些特质让他产生了代入感，才会让克罗夫·杜弗洛爆发出超乎寻常的演技，饶是如此，她还是觉得杜弗洛在表演上实在是太有天赋了，甚至让年轻的法国导演升出了一点惜才之心。
若是杜弗洛想要往演艺圈发展，她或许无法给予这个男孩什么帮助，因为失去双臂的杜弗洛只能出演某种特定剧情，不过若杜弗洛想要凭借自己出众的口才，在某个电视台节目中担任固定嘉宾，苔米自认为自己还是有能力做到的。
霍恩将这件事暗暗记在心中，只等待电影杀青后，再去询问杜弗洛的意思。
在《拥抱》的演员阵容里，除了女神贝阿特，男神佩雷斯，还有一位比较特殊的演员，那就是埃德瓦·贝耶。
一直以来，埃德瓦·贝耶走的都是喜剧路线，这位出生于1966年的男星，最初是在法国一档加密电视台担任喜剧表演家，近些年，他的事业开始涉及大银幕，到现在埃德瓦·贝耶已经在多部喜剧电影中出演搞笑角色。
事实上，在《拥抱》演员阵容集体亮相后，争议最大的就是埃德瓦·贝耶，因为影迷怎么也想不出，霍恩导演要如何将一位在观众眼中已经定型的喜剧演员，放在她的新片中。
毕竟埃德瓦·贝耶的搞笑形象已经深入人心，让他出演文艺片，观众分分钟就要笑场。
事实上，苔米并没有挑战埃德瓦·贝耶观众固有的喜剧形象。
在她的新片中，苔米为埃德瓦·贝耶安排的角色也是幽默无比，他出演托尼太太工作地点，玫瑰餐厅貌不惊人，却因为性格幽默，被很多异性喜欢的副主厨。
这是一位嘴上不正经，心里却非常正经的男人。
他喜欢托尼太太，一直在追求她。
埃德瓦·贝耶要出演的角色扎克，是幽默而不是搞笑。
和埃德瓦·贝耶以前出演的角色相比，扎克一角要正经的多。
在剧本中，扎克出场次数并不算多，且绝大多数都是和艾曼纽·贝阿特同框出镜。
贝阿特的演技不错，要不然苔米也不会选中她担任托尼太太这一无比重要的角色，若埃德瓦·贝耶不拿出一点真本事，他恐怕会沦为艾曼纽的背景板。
这是导演本人和贝耶本人都不想看到的情况。
贝耶并非专业电影演员出身，很多时候他的表演都过于夸张。
这样的表现方式在喜剧电影中恰如其分，但是在其他类型的影片中却显得很突兀，于是苔米要求贝耶生活化的处理这个角色，不要过于夸张。
对于习惯夸张表演的贝耶，这样改变习惯的要求有些难度。
于是一开始，双方的合作并不算顺利，贝耶常常ng，甚至因为准备不好，剧组常常绕过他的戏份，让他在一旁练习。
不过经过两周的努力，贝耶已经可以理解导演的意思，知道导演要什么，后来表现的越来越好。
扎克先生这个角色，除了推动剧情以外，还有一个非常重要的作用，那就是调节气氛，苔米一直非常擅长渲染压抑的氛围，这让她在处理相对黑暗的题材时，相对得心应手。
不过，《拥抱》这部电影带给观众的正能量比较多，之前的叙述风格显然就不适合了。
《拥抱》的剧本，成形于苔米的青春期，在原本的剧本中，是没有扎克这个角色的，这个角色是苔米后来加上的，就是为了故事的完整度和角色的多元化，老实说，苔米自己也不明白这样的改动好不好。
最终结果，还是要看电影最终剪辑后的成片。
此前苔米从来没有拍摄过类似的题材，唯有一部《凤凰社》还有一点点参考的价值，总的来说，这是她一次实验性的尝试，无论成功还是失败，她都将得到一笔宝贵的经验。
每个和霍恩导演合作过的演员，或多或少都有那么一个不愿意再次经历的拍摄经历，贝耶在电影中有一场在后厨做料理的戏份，贝耶为托尼太太的孩子烹饪美食。
这场戏，为了突出托尼先生外表粗狂内心细腻的性格，要求贝耶专注认真，和当初要求约翰逊一样，导演不厌其烦地让托尼做料理，这场在剧本中占据文字并不多的戏份，足足拍摄了两天，面粉鸡蛋用的不计其数，整个剧组都因这场戏改善伙食，贝耶自己都说，这场戏下来，他闭着眼睛也可以做这道菜。
让-皮埃尔·利奥德，整个剧组唯一一位让导演亲自登门拜访，发出邀请的演员，也是整个剧组唯一一个分文未收，只是看着导演关系入组的演员。
这是一位在法国电影史上相当重要的演员，提到他，便会想到法国电影史两位传奇巨匠，法国电影新浪潮大师，弗朗索瓦·特吕弗和让-吕克·戈达尔。
让-皮埃尔·利奥德参加了特吕弗五部电影，以及戈达尔大师的八部电影和一部电视电影，其中就包括戈达尔1966年的电影《男性女性》，这部电影让他斩获当年柏林电影节影帝王冠。
他的名字和两位电影大师牢牢捆住一起，成为了一个电影时代的标志。
法国大部分演员，都愿意与塔玛拉·霍恩导演合作，他们为了争夺霍恩电影中一个角色绞尽脑汁，因为能被霍恩看上的演员，都能称为演技出众，霍恩不喜欢背景板作用的角色，基本上所有角色，都能在观众那里留下印象。
而让-皮埃尔·利奥德，则是法国少数能让霍恩导演感觉，请到他在自己的电影中扮演一个角色，非常光荣的演员。
☆、第104章 过去，现在，未来
和苔米以往的作品相比，《拥抱》剧情支线比较多，出场的支线人物也比较多。
很多影评人分析塔玛拉·霍恩的电影，认为霍恩孤僻性格反映到她的作品上，便是她执导的电影出场人物关系都不会太复杂。
简单的人物关系，复杂的人物心理，曲折的人物经历，成为塔玛拉·霍恩作品中，一个鲜明的标志。