“同学，你的作业做完了吗？”苔米一脸平静，“有作品吗，你的作品导师满意吗，你觉得你毕业后找到满意的工作吗？你对毕业后的职业规划是什么呢？你有想要实现的理想吗？”
“……”
全程围观的范池不忍直视那个深受打击的男生，他将脑袋扭到一边，装作自己什么也没看见。
其他围观的同学傻了眼，为什么这场景和他们预想中的不一样。
剧情太出乎意料，这编剧脑子进水了吧，打回重写可以吗？
不应该是女主人公大受感动抱住男主人公然后来一个甜蜜深吻吗，为什么突然转成教育频道，为什么霍恩会有导师的即视感？
一定是我的眼神出了错！一定是！
美女的诱惑就是，纵然苔米是个目中无人心无旁骛的面瘫，但是仍然有看不清她本质的人，前仆后继地告白，这个时代还没有微博，要是再过几年，范池一定要这些人赶紧@眼科。
告白事件只是苔米生活中一个微不足道的小插曲，对于这些琐事苔米从来不上心，无论前来告白的人多么优秀，多么帅气在苔米眼中他们都是一群没有脸的南瓜，或者是看不清楚的微尘，苔米连他们的长相，说的什么话都记不住。
范池知道，学校里霍恩有个特别执着的追求者，对方前前后后对着霍恩表白了二十多次，苔米连对方的脸都没记住，有时候范池觉得，霍恩是个很容易让人升起挫败感的人，因为你怎么蹦跶，她都不会将你放在眼中。
她的心中只有电影和雷蒙德·培根。
｀（*∩＿∩*）′
这段时间苔米最放在心上的事情，大概就是如何搞定电影音乐。
一部电影的配乐到底有多么重要？
在业内流传着这么一句话，一部称得上伟大的电影，它必须有一个了不起的配乐，否则只能沦为二流。
或许很多人都觉得，这句话过分夸大了配乐的重要性，但是纵观电影史那些可以称得上伟大的影片，电影中所出现的配乐也会成为津津乐道的经典。
比如法国电影的最高荣誉——法国电影凯撒奖，最佳影片的获奖电影，往往也会摘得最佳原创音乐，即使两个奖项的获奖电影并不是同一部，提名最佳影片的热门电影，也往往会同时提名最佳原创音乐，只要它的音乐确实是原创。
当然，这种情况并非只出现在法国，在任何一个国家的电影奖项上，都是如此，哪怕是美国最负盛名的电影奖项奥斯卡也不例外。
苔米可以自己搞定所有的后期工作，即使没有布尔维尔等人的协助，她也可以靠着自己完成后期的全部工作，虽然这样会花掉她相当多的时间。
唯独配乐不可以。
苔米虽然懂得一些乐器，比如钢琴手风琴，但那只是皮毛，她的水平充其量就是能看着五线谱，将这些曲子弹（拉）出来，流不流畅甚至都另说，这样的水平，别说是作曲，就是去演奏，都不够看。
她毕竟不是万能的，电影花去了苔米太多的经历，在很多其他的事情上，她甚至不如普通人，虽然雷蒙德只喜欢英国流行音乐，但是在乐器方面，他就比苔米懂太多了。
《牧羊人》的配乐，是苔米的祖母米兰达让当年一起工作的同事，一位中学退休音乐教师搞定的，《牧羊人》这个故事本身就比较简单，它所需要的配乐，自然也不能过于花哨和复杂，一些旋律简单的配乐以烘托影片中的氛围，就足够符合苔米的要求。
但是《漂亮男孩》不行，虽然这个故事本身并没有那么复杂，但是苔米希望通过音乐表达出人物心里变化，而不是单纯的烘托气氛。
这个要求就非常高了，必须要专业人士才能搞定。
于是苔米决定亲自拜访她需要的配乐老师，洛朗·库宗。
鉴于苔米实在是不会和陌生人说话，苔米叫上了自己的丈夫。
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从某种意义上，洛朗·库宗和苔米一样，都是天才。
洛朗·库宗五岁学音乐，在17岁的举办个人演奏会，之后进入巴黎高等音乐学院，巴黎师范大学学习，后来进入法国电台工作，他的创作也从未停止。
如今十年过去了，洛朗·库宗不过27岁，他依然很年轻英俊，且已经成为巴黎颇有名气的音乐家。
不过和苔米并不一样，他并不是偏才，他似乎在任何领域都能玩转的很好，和苔米这种离开电影根本无法存活的人相比，洛朗·库宗才是上帝真正的宠儿。
洛朗·库宗是一个标准的大家想象中的法国人，幽默风趣，英俊帅气，言谈举止都极有感染力，丰富的阅历为他平添了这个年龄的男人很难拥有的成熟男人的魅力。
雷蒙德虽然比洛朗·库宗更为高大帅气，名声更加响亮，但是年龄差距所造成的阅历差异是无法弥补的，两个同样优秀的年轻男子站在一起，竟有一种难分高下的感觉。
雷蒙德忍不住看向自己的妻子苔米，却发现苔米至始至终眼神都没有太多的焦距，她只是看了洛朗·库宗一眼，就开始走神。
这是很失礼的行为，雷蒙德不止一次头疼妻子对待外人的漫不经心，怪不得亚伦总是担心苔米这个担心苔米那个，在和苔米结婚后，雷蒙德终于明白亚伦的感受，即使有求于人，苔米也会走神。
苔米是一个很不耐烦寒暄的人，凡是“那些没有任何意义的废话”，她都会教给别人处理，她只负责谈正事。
以前遇到这种情况，雷蒙德回去会告诉苔米，以后不要这样做，见了别人要打招呼，要懂礼貌，不过今天不知道为什么，雷蒙德一点都不想叮嘱妻子这个那个，他只想说，做得好。
这种微妙的胜利感，他也不知道究竟是从何来的。
我的妻子只看我，这种感觉棒棒哒↖（^ω^）↗！
作者有话要说： 雷蒙德：挑衅挑衅地看着你！
苔米：顶着萌脸，面无表情面无表情【其实在走神……
洛朗·库宗：这两口子都是蛇精病吧……遇到奇葩夫妻怎么办，在线等，挺急！
☆、璧人
洛朗·库宗早就从牵线人，也就是苔米的老师口中得知对方的情况。
塔玛拉·霍恩，2001年南特影展一举成名，成为法国乃至整个欧洲电影圈都颇为关注的天才导演，处女作《牧羊人》不仅被多个国家的权威电影杂志推荐，并在法国拿下多个电影奖项，成为当年法国公认的，最好的十部影片之一。
让人惊叹的是，获奖时女孩未满十六周岁，有人用“电影比才”，去形容这位才华横溢的少女，认为她会和这位法国19世纪的天才作曲家乔治·比才一样，在电影方面取得非凡的成就。
乔治·比才是19世纪法国最为著名，取得成就最高的作曲家之一，他年少成名，一直被称为音乐神童，12岁开始创曲，17岁完成第一首交响曲，19岁获罗马作曲大奖，并创作出一系列脍炙人口的歌剧作品，其中影响力最大的便是世界上演率最高的歌剧，《卡门》。
虽然乔治·比才并不如肖邦、李斯特、德彪西、莫扎特、贝多芬之流普及度那么高，但是他确实是十九世纪法国歌剧的最高成就的缔造者。
和大多数人一样，洛朗·库宗也认为由少数人提出的“电影比才”这个说法很夸张，毕竟目前来说塔玛拉·霍恩只有一部电影，她受人关注绝大多数原因也不是作品，而是因为长相，“甜心导演”这个称号恰如其分，“电影比才”就太过了。
很多导演处女作很惊艳，后续作品却是后继无力，好像江郎才尽一般灵气全无。
原以为这位霍恩导演也只是昙花一现的天才，没想到时隔两年后，他竟然带着作品卷土重来，而自己，作为一个音乐人，有幸成为“一个神话的诞生”或是“一个神话破灭”的见证人。